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在廣東，印章的實(shí)用價值多于收藏價值。但在浙江，許多收藏家選最好的印石，找最好的篆刻家篆刻印章，這筆財(cái)富若干年后或許不可估本版
文/ 圖羊城晚報(bào)記者 許悅 實(shí)習(xí)生 凌越
特邀嘉賓——
周國城（ 廣州市美術(shù)家協(xié)會主席、廣東省書法家協(xié)會副主席、西泠印社理事）
蔡照波（西泠印社社員、中國書法家協(xié)會會員、廣東省政府文史研究館館員、南方電視臺臺長）
梁曉莊（廣東省文史館書法院副院長、廣東省書法家協(xié)會主席團(tuán)成員、西泠印社社員）
嘉賓主持：趙利平（收藏家、資深藝術(shù)評論人）
自2008 年北京奧運(yùn)會采用中國印作為會徽以來，印章這一古老的篆刻藝術(shù)，在最近幾年又綻放出了耀眼的光芒。
方寸之地融合各類藝術(shù)于一體的印章，憑著其自身材質(zhì)、印文篆刻、金石韻味等獨(dú)具的魅力，正成為許多先知先覺的收藏家的新寵。
廣東的篆刻藝術(shù)，在民國時期最為燦爛，后來因?yàn)闅v史的原因出現(xiàn)斷層，雖然近幾年有了長足進(jìn)步，但已無法與江、浙一脈平肩。又因篆刻欣賞水平要求較高，印石價格暴漲，印章資源有限，廣東的印章收藏隊(duì)伍同樣很弱小。
看好印章的廣闊收藏前景，在浙江，現(xiàn)在已經(jīng)有很多人系統(tǒng)地收藏印章。但在廣州，之前一次拍賣會鮮有地搜羅了一批印章集中亮相，件拍品最終卻僅有1 件以接近底價成交，讓不少行家大嘆“老廣不識貨”。再加上篆刻之于書畫作品的重要性，受邀嘉賓在談及印章的時候均表示，篆刻必須被提到新的高度重新審視。
談歷史：廣東篆刻民國時期最燦爛
趙利平： 根據(jù)我對篆刻藝術(shù)的理解，以前有一段時期，廣東的篆刻藝術(shù)是很發(fā)達(dá)的，甚至影響到港澳、東南亞地區(qū)，但現(xiàn)在讓我數(shù)數(shù)廣東的篆刻家，卻數(shù)不出多少位來了。
梁曉莊： 嶺南印章可以從秦漢璽印說起，尤其是西漢南越王墓出土的印章，對于嶺南印學(xué)的研究，甚至在中國印章史上都可寫下重要的一章。到了明代，嶺南文化的發(fā)展已是大盛， 明末的嶺南印壇雖然不能與江、浙流派爭雄，但隨著本地文化藝術(shù)漸趨繁榮， 興盛的篆刻藝術(shù)風(fēng)氣也漸漸蔓延到嶺南地區(qū)，其中不乏治印的高手。到了清中葉，考據(jù)之學(xué)以及文字、金石學(xué)蔚然成風(fēng)。鴉片戰(zhàn)爭后，嶺南文化由于獨(dú)特的地域環(huán)境和文化傳統(tǒng)，獲得了極大的發(fā)展。嶺南篆刻也從繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上， 形成了師古而不泥古、出新求變的探索精神。
晚清時候， 安徽篆刻大師黃牧甫來廣州，給當(dāng)時的廣東印壇帶來了極大的影響，以至繁衍成一個新的篆刻流派“黟山派”，又稱“粵派”。牧甫在廣州生活了18年之久，篆刻形成清峻雅逸的風(fēng)格，別開生面， 蔚成大家，與吳昌碩在晚清印壇上堪稱一時瑜亮。由于他的印風(fēng)在嶺南聲譽(yù)極高， 故而學(xué)習(xí)他的廣東印人有劉慶崧、李茗柯、易大廠、鄧爾雅、馮師韓、陳融、歐夢良、劉玉林、容肇祖、余仲嘉、張祥凝、馮衍鍔等。到了民國時期，廣東的篆刻藝術(shù)最為燦爛，易大廠、李茗柯、鄧爾雅、簡經(jīng)綸在繼承牧甫印學(xué)思想后變化發(fā)展，成為民國時期出新的大家。自此廣東印壇以嶄新的面貌，崛起于近代的中國印壇。
蔡照波：我留意到，廣東在民國時期的篆刻大師，都在日本留學(xué)過，在上海工作過，這是一個非常明顯的特點(diǎn)，他們突破了嶺南的地域概念，在藝術(shù)上兼容并蓄，跟同時期的嶺南畫派一樣，都代表著當(dāng)時的時代精神。
趙利平：當(dāng)時很多篆刻家還到香港、澳門開班授課，影響甚至遠(yuǎn)至東南亞。
梁曉莊： 當(dāng)代嶺南印壇頗有影響的印人，一部分為國內(nèi)的篆刻家，如容庚、商承祚、秦咢生、吳子復(fù)、黃文寬、張大經(jīng)等。另一部分就是定居香港的印人，如馮康侯、羅叔重、丁衍庸、陳語山、盧鼎公等。他們的印風(fēng)各有特點(diǎn)，對當(dāng)代篆刻藝術(shù)發(fā)展影響甚大。
如定居香港的印人馮康侯，曾在港組織“南天印社”，推動當(dāng)?shù)赜W(xué)的發(fā)展。但后來有一段時期，廣東的篆刻藝術(shù)出現(xiàn)了斷層，文革時期培養(yǎng)出的篆刻家，知名的本來就少，后來有些又出國了， 所以上世紀(jì)80-90年代廣東的篆刻就處在低潮期，而北京和江浙就傳承得比較好。到了最近十年，廣東印壇因?yàn)槎嗔撕芏嗤獾匦律α考尤�，本地也開始重視起來，篆刻藝術(shù)又得到了一定的發(fā)展�，F(xiàn)在在廣東，已經(jīng)有13位西泠印社的社員，當(dāng)中6位就是外地來的。以前全國書法篆刻展覽上，每次篆刻入選只有一兩個廣東人，現(xiàn)在廣東人入選的比例也明顯提高了，都能達(dá)到展覽中的中等水平了。
周國城：回顧歷史，廣東失去了很多進(jìn)一步發(fā)展的好機(jī)會。好像容庚、商承祚，他們都是當(dāng)時著名的文字學(xué)家。他們對古文字的研究，比許多篆刻家還深刻。但是，他們卻沒有很多的篆刻作品流世，也沒有培養(yǎng)出一大批篆刻家來。這點(diǎn)在浙江卻不一樣，例如王福安，他有幾萬枚章留世，所以后世說篆刻家，肯定首推王福安，也直接奠定了浙江在篆刻界的地位。所以說，地域的學(xué)術(shù)領(lǐng)頭人很重要，作為西泠印社的理事，我有責(zé)任推動廣東篆刻藝術(shù)的發(fā)展。今年我打算辦一個穗港澳臺地區(qū)的西泠印社社員的大型展覽，還打算在廣東辦一個印社，這個想法得到了西泠印社的支持。
談篆刻：肯定會有大發(fā)展
趙利平：印章集印面篆刻美、印鈕雕刻美以及印材美“三美”于一身。歷史上，詩、書、畫、印并駕齊驅(qū)，被譽(yù)為中華民族文化的“四絕”，是中國文人墨客追求的最高藝術(shù)境界。然而，早些年間，由于人們對其內(nèi)涵與價值認(rèn)識不足，印章的價值也被埋沒�，F(xiàn)在我們重新審視印章，有必要先讓大家認(rèn)識到篆刻藝術(shù)的獨(dú)特魅力。
周國城：詩、書、畫、印當(dāng)中，印是最難懂的，加上專門從事創(chuàng)作的人較少，印又是最稀有也是人們最陌生的。篆刻應(yīng)該是一門獨(dú)立的藝術(shù)，如今那些畫壇的高峰，如齊白石、吳昌碩，傅抱石，黃賓虹等，他們同時也是篆刻大家。以吳昌碩為例，他學(xué)畫其實(shí)很晚。受其父親影響， 吳昌碩從小學(xué)的是書法和篆刻， 他后來的畫為什么能畫得那么好，主要一個原因就是因?yàn)樗芤詴ê妥倘氘�。篆刻如同鐵筆，所刻線條與毛筆寫出來的不一樣，吳昌碩將篆刻、書法的精髓融匯到繪畫當(dāng)中，所以能獨(dú)樹一幟。畫家如此，書法家也一樣。書法家如果不學(xué)篆刻，書法永遠(yuǎn)沒法寫出“金石氣”，只有形，沒有神。
古人總結(jié)詩、書、畫、印是一體，是非常有道理的。一個畫家如果既不懂書法，又不懂篆刻，一段時間之后，必然會被歷史淘汰。要像齊白石、吳昌碩成為一個有綜合能力的藝術(shù)大家，必須在篆刻上下苦功夫。
趙利平：但我發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在很多書畫家都不懂篆刻。有的畫家，用的印章實(shí)在太差了，而且不會用章，到處亂蓋，把整幅畫都給破壞了。還有一些收藏家，自己也刻個藏印，多好多貴的畫都蓋個自己的章下去，又蓋得不好，破壞了整幅畫的美感。珍貴作品的協(xié)調(diào)與平衡被破壞了，讓人看了好心疼。
周國城：古代的大藏家，都會有個閑章，例如乾隆皇帝，在他喜歡的畫上都蓋個章。蓋得好的話，能夠起到畫龍點(diǎn)睛的作用，但現(xiàn)在很多人不懂，胡亂蓋章。一些書畫家對印章也不講究。雖然說篆刻是一門獨(dú)立的藝術(shù)，但書畫作品中的篆刻藝術(shù)最終還是要通過與書畫作品的完美結(jié)合展現(xiàn)其藝術(shù)魅力。一幅畫能夠生情，印章運(yùn)用得恰到好處，才能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。現(xiàn)在有些畫家十年不換一個章，其實(shí)畫的檔次上去了，印章的水平也要跟上。
好的書畫作品如果少了一個好的印章，肯定會遜色很多。從另一角度看，如果書畫家都不重視，篆刻藝術(shù)也很難有大發(fā)展。
蔡照波：我留意到，最近幾年，篆刻藝術(shù)的地位已經(jīng)慢慢升上來了。特別是年北京奧運(yùn)會采用中國印作為會徽，把篆刻這門小眾藝術(shù)推到了大眾面前，使得篆刻藝術(shù)得以在國人、世界面前綻放異彩。
不僅如此，2009年“中國篆刻” 成功入選年《人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》，西泠印社納入世界視野，說明篆刻藝術(shù)已經(jīng)得到了大眾的承認(rèn)，我相信接下來，篆刻這一脈肯定會得到大發(fā)展。
談市場：方寸印章成就大市場
趙利平：現(xiàn)在很多收藏者只把印章作為辨別書畫真?zhèn)蔚囊粋�特征，而不是從藝術(shù)的高度分門別類地予以研究，真正懂印章的人還是不多。加之篆刻本身不同于大眾藝術(shù)，其社會普及面不如書畫等收藏。因此，如何能夠明明白白地收藏印章絕非一件易事。
蔡照波：篆刻藝術(shù)很傳統(tǒng)，刻到極致，懂的人的確很少。我覺得看一枚印章的好壞，最重要的是要看得出有才情，有人文情懷在內(nèi)，沒有這個，再工整也不行，再粗獷也不行�，F(xiàn)在很多媒體，開始用印章來做欄目標(biāo)志，說明篆刻從藝術(shù)殿堂走向了實(shí)用審美。
梁曉莊：一枚好章，首先要刻得好，要講究文字、布局、筆法和刀法，布局有疏有密，疏能走馬，密不容針，筆畫精細(xì)搭配，有刀有筆，恰到好處。除此之外，印石也要好，很多篆刻家都是劣石不刻的。對篆刻家而言，印石好不好不是最重要的，但對于收藏家來講，一枚好章，除了出自名家之手，還肯定必須是名石。
趙利平：所以印章的收藏前景肯定不可估量。一來篆刻家比書畫家少，印章資源比書畫稀缺得多。二來最近十年，壽山、青田、昌化、巴林這四大國石的價格至少漲了上百倍，資源這么稀缺，接下來價格肯定還要漲。
梁曉莊：現(xiàn)在廣東已經(jīng)很難找到好的壽山石和青田石了，最多是巴林石，還有一些其他地方的雜石。清代和民國時期的名家印章，近年來漲得很快，王福廠的印章，2007 年的時候一方也就2 萬元-3 萬元，現(xiàn)在要二三十萬元，五年的時間漲了十倍。
趙利平：但現(xiàn)在在廣東，印章的收藏價值，沒有幾個收藏家知道。
周國城：在廣東，印章的實(shí)用價值多于收藏價值。但在浙江，許多收藏家很早就意識到印章的藝術(shù)價值，并且已經(jīng)開始收藏有共同選題的印章。他們會選最好的印石，找最好的篆刻家，留下一批共同選題的篆刻作品，這筆財(cái)富的價值，若干年后或許不可估量。如有的人會花上百萬元，請西泠印社的社員每人刻一個龍字的印章，或是刻上一首唐詩，這種收藏印章的人，在浙江有不少，但在廣東人很少有收藏家會這么做。
趙利平：而且廣東印章的價格現(xiàn)在還完全沒法體現(xiàn)其藝術(shù)價值，現(xiàn)在請廣東的篆刻家刻個印，三幾千元就不錯了，一兩萬元就能拿到很好的材質(zhì)與作品，但在北京、江、浙， 名家一方印已經(jīng)開價到了十幾二十萬元，所以廣東的印章絕對是收藏投資的價值洼地。這對篆刻家而言不是好事，但對收藏家而言，卻是一件好事，值得引起收藏家們的重新審視。
知多D：百年西泠
西泠印社創(chuàng)立于清光緒三十年（1904 年），是我國現(xiàn)存歷史最悠久的文人社團(tuán)，也是海內(nèi)外成立最早的金石篆刻專業(yè)學(xué)術(shù)團(tuán)體。
西泠印社由浙派篆刻家丁仁、王禔、吳隱、葉銘等召集同人發(fā)起創(chuàng)建。
年，近代藝壇巨擘吳昌碩出任首任社長，盛名之下，天下印人翕然向風(fēng)，東瀛名家河井荃廬、長尾雨山渡海來歸，一時精英云集，入社者均為精擅篆刻、書畫、鑒藏、考古、文史等之卓然大家。
西泠印社現(xiàn)有社員約380 人，分布于中國境內(nèi)近30 個�。ㄊ校┳灾螀^(qū)、香港、澳門特別行政區(qū)、臺灣地區(qū)和日本、韓國、新加坡、馬來西亞、法國、捷克、加拿大等國家。
2006年，“金石篆刻（西泠印社）”成為首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作。2009年，由西泠印社領(lǐng)銜申報(bào)的“中國篆刻藝術(shù)”成功入選聯(lián)合國教科文組織“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”，進(jìn)一步確立了西泠印社作為篆刻傳承代表組織和國際印學(xué)中心的地位，有“天下第一名社”之盛譽(yù)。
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